许氏喜剧

      香港电影是电影史上的一个成功故事。30多年来，这个城市一直拥有全球规模数一数二的电影王国，所制作的电影数量，几乎超越所有西方国家之多，输出电影之多，只仅次于美国及印度宝莱坞。这一切的由来，都要从这里开始谈起…

复兴粤语片的许氏喜剧

若要回顾香港电影经典，不能不提到演艺圈著名的许氏四兄弟中排行老大的许冠文。振兴香港电影的是邵逸夫先生，但是复兴粤语片、带起喜剧片则是靠了当时著名演员和导演 -一代冷面笑匠许冠文。

在五六十年代，华语电影的中心还未从上海转移到香港，粤语片受到狭窄的地方性所限，当时的观众群就只有市井小民以及谙广东话的南洋老华侨罢了，而当时中上阶层还只是看西片。那时的知识分子，是对香港本地电影不屑一顾的。

使香港电影本土化不仅是影片内涵的趋向，而彰明较著的用粤语发音乃是许冠文的电影。这是因为当时风靡一世的功夫片注重的还是拳脚，语言只是次要；喜剧中的语言则非常重要，常常有着画龙点睛之处。正是许冠文，协助了香港电影事业由中国国语片（普通话）回归至粤语片。

喜剧新潮流大受欢迎   突破票房纪录

      许冠文与弟弟许冠杰早在1971年已经为无线台主持了一个极受欢迎的电视趣剧《双星报喜》，当时收视不俗，在《欢乐今宵》外另竖旗帜。随后，透过大导演李翰祥《大军阀》（1972）中一鸣惊人的演出，迅速地打响名号。

由于许氏在电视台训练了电视趣剧的结构，他深知喜剧不能没有一分钟没有笑料的原理。为了吸引观众，每一环节的笑料要有一定数量，密度要高。及后，许冠文将其搞笑本领从「公仔箱」带到「大银幕」，因此便全力投入电影行业，而后他成为了炮制了数不尽的精彩电影，票房更屡创新高，把电影事业带上高峰的幕后玩家。

经过电视台近三年的磨练，许氏离开了无线电视台，在嘉禾电影公司制、编、导、演“一脚踢”地开拍了影片《鬼马双星》（1974），成为该年度的卖座冠军，票房高达625万。隔年拍了《天才与白痴》，票房高达455万。1976年拍了《半斤八两》，票房突破850万。1978年的《卖身契》780多万。在这些票房纪录的无形及间接影响，越来越多香港人开拍了粤语电影了。

  

    许冠文的成功   靠的是细心观察与努力创新

许氏的影片，主角都是典型的小人物，而且植根于现实生活中，不管是自以为是，如《鬼马双星》的大哥，或是自我嘲笑、挖苦，如《天才与白痴》的人物，仰或是对既成制度或统治者的嬉笑怒骂，如《卖身契》《摩登保镖》，莫不受到广大观众的欢迎和认同。虽然他的《鬼马双星》在今天看来，制作上不免显得粗疏，对白太多，性格描写也不够细致，但毫无疑问是70年年代开“密度喜剧”先河之作。

许氏的招牌美点是肢体伤残，是用来作为刺激人性反省的转捩点，从而令角色由麻木不仁回归人性正途的基石，如《半斤八两》跛脚、《摩登保镖》跛手以及《箭囊三宝》三人伤残的下场。另外一个美点在于戏中对白的押韵俐落，至今仍有不少经典台词深深存于香港观众的脑海里。

不仅如此，他也深谙把歪理推至极端所制造出来的强调讽刺及爆笑效果，如《半斤八两》的许冠英要求放假看病，他的回复为患上猪型感冒已无需看医生，因为必死无疑，无谓浪费金钱；若然只是一般感冒，既然死不了人也同样无谓看医生浪费金钱。这种活学活用的转化，加上之前所提到过的电视台的高密度笑料喜剧训练，才得以在新时代的来了杀出一条血路。

可以说许冠文的喜剧与当时一样红透半边天的李小龙功夫片汇成了70年代香港电影两大潮流，鼎足而立，傲视影坛。许氏的作品开始时承接了电视台趣剧的格局，其后摸索个人的步韵节奏，努力精进自成一派，环顾香港影坛，实不作第二人想。不然如此，他能编能导能演，属于作者型的人物，特别是他的演技出色，造就了他喜剧笑匠的地位。

花样年华的过后 难免地随时光老去

在一众喜剧演员当中，通俗地说许冠文是属于“冷面滑稽”一类，在后来香港喜剧片泛滥成为胡闹搞笑的时候，他始终能保持自己较高的格调。虽然在一片极尽通俗热闹之时，他未免会是寂寞，然而无论如何，都掩盖不了他那独特的个人才华。

最为威水的是，当年制作了三年的精心之作-《摩登保镖》在81年年初上映时取得辉煌的1700万佳绩。并且是当年日本，韩国的华语片票房冠军，甚至成为了当年新加坡，马来西亚等地的票房冠军，更凭此作荣获第一届香港金像奖最佳男主角。但是，观众以及时间都是残忍的，就在该片之后，他的电影开始在80年代中、后期溃不成军（新艺城及其他电影公司所推出的喜剧冲击），原因正在于被观众异口同声地认定为过时。许冠文的时代慢慢逝去，留下的只有回味。